Juan Carlos Torres- Peru

Una historia   éramos\ sombras estiradas en los muros circundantes, manojo de fragmentos; de piel y margaritas historias impregnadas al concreto, a la ilusión geométrica de una mañana oscura que se desvanece en la dulce melodía del hormigón envuelto en llamas éramos\ caminantes de umbrales movedizos incorporando tormentas, pétalos y voces incorporando sepulcros fantasmas y dioses, rastreando viejas telarañas éramos\ alas sobre nubes de ceniza volando en el crepúsculo, como vuelan los aviones de guerra desmoronando los árboles para traer a la lluvia a bañarnos las mejillas

Cris Chaca - Argentina

POR DETRÁS DE LA LLUVIA Hay algo más que un rostro, algo más que tus manos y la inquietud de esos dedos que tamborilean su enigmático mensaje sobre esta mesa. Hay algo que me llama a mirarte más de dos veces a entreverar en el agua aunque sea una palabra. Algo se detiene e invierte el giro de esta cucharita que mece al café. Es el reloj, el tiempo prefijado, el temblor de un sueño cuestionado. (Un sólo par de brazos jamás serán abrazo) Por detrás de la lluvia ni vos ni yo, más bien los dos y el íntimo anhelo del agua de caer sobre el agua y no sobre pisos ni techos o escalinatas. Por detrás de la lluvia el mar reclama la autoría de este instante secreto, melodioso que desnuda el viento.

Sonia Iris Menéndez- Argentina

En lo Hondo   Se esconde Se cuida Paradoja que la hace libre La puerta al abismo La potencia que da vuelco a la armonía Se bucea, a veces Se cubre de calor interno Resguardándose de la aspereza Del muro concreto de concreto Del hospedaje incierto de otros Elige sonidos de cuencos Se cobija en lienzos Trazos de colores Renglones sin traducción Relojes sin tiempo viejos Hay conciencia de la esencia Se cuida y camina …aunque sangren los motivos Es la voz en el espejo…hondo Y se acerca Y se inclina ante sí misma

Poesía y exilio interior en los textos de Alejandra Pizarnik - Alejandro Drewes

Cabe iniciar esta breve nota crítica sobre la poética de Alejandra con referencia al prólogo de Ana Nuño que abre su Prosa completa (Buenos Aires, Lumen, Palabra en el Tiempo, 2003). Allí, se retoma la idea clásica del mal de vivre en relación con el suicidio, y pone en tela de juicio a renglón seguido la supuesta mitificación de la figura de la poetisa a modo de "Cristo femenino". Sin intención de discutir en estas notas aciertos y desaciertos propios de éste y de todo prólogo, hemos encontrado en cambio de gran interés retomar  aquella primera idea sobre el mal del siglo –el mal de nuestra posmodernidad-; la angustia irresuelta del ser ante la soledad existencial, y la voz del poeta capaz de expresarla en su canto lírico, de dotar al escenario de la tragedia de música y palabras. Porque entre tantas formas del exilio, del ex-ilio, quizá todas conforman variaciones del antiguo castigo helénico, expulsiones del que ha violado las leyes y los códigos de su sociedad y es echado, enviado fuera de su isla y lejos de los suyos, de su I-Land. Antigua sabiduría de la crueldad. En Alejandra cabe el exilio más obvio en Francia, desgranado en su correspondencia, pero también las otras formas del exilio interior, el imposible encontrarse consigo en su país siempre desolado, en las imágenes cambiantes, copias de sí misma que el espejo le devuelve, imperturbablemente. El exilio que la poeta buscara quizá a lo Renée Vivien; el exilio cuyas formas esquivas pueden rastrearse en los amores y legados que ha dejado en poemas y cartas ya definitivamente ajenas -en Diana Bellessi, en Olga Orozco-. La idea del exilio, finalmente, de la vida en los  duelos nunca resueltos -el del Pueblo del Libro, y la sombra siempre evocada  a la vuelta de las palabras de sus  ausentes, del padre; y en los versos de su inolvidable poema casi final de Textos de Sombra, escrito en setiembre de 1972,  que golpean como la lluvia sobre una lápida:               La noche soy y hemos perdido/ Así hablo yo, cobardes/ La noche ha caído y ya se ha pensado en todo. Soledad y exilio, en fin, en la distancia insobornable que establece el impersonal que cierra el poema, voz en su suprema soledad, en su otredad, ya en su lugar natal y sin embargo un alma exiliada de todos, en su dolor imposible de comunicar. La voz de Alejandra sigue elevándose entre las notas a menudo  discordantes de la poesía de este tiempo al que no quiso sobrevivir como testigo, voz inexpresable con palabras de este mundo. Su femenina soledad absoluta como la de aquella Diana mítica, perdiéndose fugazmente detrás de sus bosques oníricos. Y el lenguaje, antes que liberarla del íntimo exilio, parece en cambio atenazar su garganta, como en el poema 38 de Árbol de Diana:                 ...este canto arrepentido, vigía detrás de mis poemas/ este canto me desmiente, me amordaza. Obra suprema del exilio y del viaje interior, y posiblemente uno de los intentos más genuinos y conmovedores de lo poético como camino emprendido sin retorno posible, que nos lleva al encuentro con la sombra aterida del Yo al fondo del espejo en el inolvidable poema 14, "El poema que no digo": El poema que no digo/el que no merezco/Miedo de ser dos/camino del espejo/alguien en mí dormido/me come y me bebe con ecos de un tiempo vital que vampiriza y que la va alejando definitivamente de sí misma y de los seres amados. Y el poema 17 que bien puede evocar la infinita soledad de los autómatas de De Chirico, o el camino errante del Golem, de aquel  viajero horroroso condenado a nunca encontrar paz en el reino de este mundo: Días en que una palabra lejana se apodera de mí. Voy por esos días sonámbula y transparente. La hermosa autómata se canta, se encanta, se cuenta casos y cosas: nido de hilos rígidos donde me danzo y me lloro en mis numerosos funerales. (Ella es su espejo incendiado, su espera en hogueras frías, su elemento místico, su fornicación de nombres creciendo solos en la noche pálida). Los mundos interiores de Alejandra  quedan enterrados  en la inhóspita tierra -Itaca- de sus poemas, como la extraña luz que entregan ciertas gemas. O la luz celeste de esa primavera que se la llevara, país final largamente anunciado  -"...explicar con palabras de este mundo que partió de mí un barco llevándome."- Amplitud del exilio de los poetas, su viaje es de alguna manera el nuestro, al extraer  esas piedras de soledad y silencio. ©  Alejandro Drewes  (2007) REFERENCIAS Alejandra Pizarnik. Diarios. Barcelona, Lumen (2003), edición  a cargo de Ana Becciu. Alejandra Pizarnik. Poesía completa (1955-1972). Buenos Aires, Lumen (2000), edición a cargo de Ana Becciu Alejandra Pizarnik. Prosa completa. Buenos Aires, Lumen (2000).                                                                                                   envio rui mendes

México- Lina Zerón presenta libro

CLAUDE COUFFON, LATINOAMÉRICA TRADUCIDA AL FRANCÉS. TODA UNA VIDA. AUTORA: LINA ZERÓN CITA: FERIA DEL LIBRO DE MINERÍA EL 26 DE FEBRERO A LAS 19:00HS, EN LA GALERÍA DE RECTORES

HAITÍ- Oscar Amaya Armijo

Tenemos que agarrar fuerza, sacarla de las entrañas, para no desfallecer ante los muertos apiñados. Ay, Haití, te pareces al  Cristo subiendo el Gólgota o al Che en el desgarre de sus piernas; què tiempos tienes de estar allí, desde siempre, digamos, con tus muertos a cuesta, igual que América, con sus muertos desollados desde que los galeones llegaron a sus costas. Desde entonces, Haití, siento el fluir de tu sangre y de tus lágrimas sin que nadie pueda detener tu holocausto, pequeño tiesto tirado en el mar.. De nada sirve el verde mar en tus costillas, pequeño clavel sin aliento, si ya no puedes con tus muertos. Nos has salpicado  con tu dolor acumulado en el acantilado de tus años. Nunca has dormido, siempre llegan hasta tus límites las alimañas verdes a pertubar tu sueños de gaviota. Ay, Haití, siento crujir tus andamiajes cuando los cuervos con sus caras de hiena vienen desde el norte a sacar tus ojos del despojo de tu cuerpo; entonces, me dueles hondo, es un dolor que no tiene tamaño, me desborda la angustia de tus pupilas, la agonía que sobrepasa la canela de tu piel. Ay, Haití, hay malditos que se atreven a maldecir tu sangre derramada; son las aves agoreras que te robaron el aliento, el acrisolado reír en el tisne de tu rostro. Allí yaces, Haití, cansada de tanto morir. Pero ya verás cómo desde el cieno te levantarás, surcarás por encima de los lobos que hoy chupan tu sangre y volverás a tu sonrisa pletórica de esperanzas, a cargar tu morral de sueños. Ven, Haití, ponte tus alas, ven a volar en el trino de tus amaneceres. Mañana ya no habrá sufrimiento en el calcáreo afán de tus uñas. Haití...

CHUPÓPTEROS -

La venerable y extrañada revista Humor Registrado (Hum®r para los amigos) solía escribir en sus famosas cabezas de página frases contra los "chupópteros", fauna mitológica que se dedica (según cuenta la leyenda) a disfrutar de arriba de lo que otros construyen, compran o logran con esfuerzo, sin haberlo hecho ellos en lo más mínimo. Parásitos, que le dicen. Pero no son mito. Existen. Tome usted, por ejemplo, el caso de la famosas "reservas" del Central. Hoy día, cualquier fantoche se llena la boca hablando de que "hay que cuidar las reservas" porque "son de todos los argentinos". Claro que esos "guardianes" de las reservas que no fueron capaces de acumular cuando fueron gobierno, son también -no casualmente- los heraldos del eterno "recorte del gasto público". ¿Cómo se entiende eso? Cuando usted los escucha parlotear por TN sobre las reservas de los argentinos, sepa, argentino, que usted NO es uno de los beneficiarios que ese payaso opositor tiene en mente. Porque los mismos que ahora agotan las orejas de todos con la sacralidad de la reservas, son los que desde 2008 viene intentando desfinanciar al Estado Nacional vía baja o anulación de la retenciones agropecuarias, entre otras bellezas. Usted comprenderá que la guita de las reservas no las caga el perro. Por eso es que quizás es hora de que usted se pregunte, argentino, de qué están hablando realmente estos tipos. Por estos días, el inútil intendente porteño, Mauricio Macri, pasea su ignorancia en cuanto programa "político" hay en las cadenas multimedia ticas. Claro, pobre, él no tiene la culpa. Es un chico con serias limitaciones intelectuales, pero lo hacen hablar... o tartamudear. Y él va, total, a las palabras se las lleva el viento. El campeón del recorte presupuestario en la ciudad, recorte en hospitales públicos, en infraestructura escolar, en sueldos... en todo lo que sea público, este muchacho, digo, es el que se permite hablar de "las reservas" y le aconseja al gobierno nacional "austeridad". Queda claro, ¿no? La "austeridad" liberal significa recortar por lo más débil, desproteger al desprotegido y beneficiar al rico. ¿Y las "reservas de los argentinos"? Y, serán para OTROS argentinos, porque en el ajuste eterno de bichos como Macri y la oposición de derecha en general, las reservas están para otra cosa. En los tiempos dorados del neoliberalismo menemista, se decía desde los medios: achicar el Estado es agrandar la Nación. Si se referían al diario La Nación, tenían razón. O quizás era que al achicar es Estado aumenta tanto la mortalidad, que la Nación queda efectivamente más grande. Sea como sea, estos hijos de puta, que destrozaron al país, que saquearon sus reservas en favor de los poderes extranjeros, que provocaron un genocidio social. Estos mismos, hoy se ponen en vigilantes de las reservas que ellos no acumularon y nos aconsejan que no se gasten en beneficio de la Patria y el Pueblo, sino en beneficio de las empresas y conglomerados a los que sirven y de los que son socios. Despierte, argentino. Ese sotreta opositor, sea político o periodista, que le habla de reducir el gasto, en realidad lo que quiere reducir es a usted. MP Tomado del Blog "Pensando la Argentina"

TEATRO DEL ATENEO PUERTORIQUEÑO

Archivo Nacional de Teatro y Cine Conservatorio de Arte Dramático SE ABRE TERCER FIN DE SEMANA de La OBRA MAESTRA de ALEJANDRO TAPIA Y RIVERA         Dado la gran acogida de la puesta en escena de la versión censurada en 1867 de LA CUARTERONA, se abre un tercer fin de semana el 12, 13 y 14 de febrero en funciones viernes y sábados a las 8:30 pm y domingo a las 4:00 pm en el Teatro del Ateneo.         La historia de los desventurados amores de la mulata Julia con el Conde Carlos, han sido durante más de un siglo, la voz puertorriqueña que más alto se levantó en los escenarios y en la literatura nacional durante el proceso de la abolición de la esclavitud. Publicada en España en 1867 y censurada a su entrada en Puerto Rico, la obra permaneció en silencio hasta el año 1878, cuando fue estrenada con pobre éxito en el Teatro Moratín de San Juan. Pobre éxito, porque la obra atacaba sin piedad al mundo burgués y terrateniente que había hecho su fortuna con el sudor esclavo.        En LA CUARTERONA, el temor del blanco hacia el negro y la necesidad de mantener posiciones y prebendas sociales, impiden la culminación de los amores de la mulata con el blanco al punto de provocar la desesperada fuga de los amantes. Esta obra, escrita en la atmósfera de la Cecilia Valdés de Cuba, de La Esclava Isaura de Brazil y de La Cabaña del Tío Tom en Estados Unidos, mantiene vigentes sus planteamientos en torno a la segregación racial, al odio entre las clases y al terrible abatimiento moral y político en que se encontraba nuestro país a mediados del Siglo 19.        La obra es protagonizada por los actores de la compañía titular del Ateneo, entre ellos Melissa Reyes como la mulata Julia, Edgar Quiles Ferrer como el nuevo rico Don Críspulo, Sonia Rodríguez como La Condesa, Ricardo Santiago como el Conde Carlos, Luis Javier López como el esclavo Jorge, Jessyka Marie Rodríguez como la señorita Emilia y Jorge de Los Ríos como el afrancesado Luis, en una asistencia de Noemí Negrón Santos con producción de Olga Vega Fontánez.        La presente adaptación y dirección de LA CUARTERONA, realizada por el Prof. ROBERTO RAMOS-PEREA, es una restauración de la versión de 1867, a la que se le han reintegrado aquellas porciones de texto que fueron censuradas tanto por el gobierno español como por el propio autor. El nuevo texto resulta ser más altanero,  atrevido y revolucionario que la versión publicada por el hijo del autor en el año 1944, que es la versión que todos conocen hoy.      La obra se presentará en nueve funciones en el Teatro del Ateneo desde el viernes 29 de enero hasta el 14 de febrero, en funciones viernes y sábados a las 8:30 y domingos a las 4:00 p.m. en el Teatro del Ateneo en el Viejo San Juan.     Para más información para el público general y grupos o escuelas interesadas llamar al 787-977-2307.     Para entrevistas y coordinación de medios, Ménades Inc., Menades8@gmail.com, Angela Mari, 787-444-7747.

Un portaaviones llamado Haití

Raúl Zibechi ALAI AMLATINA, 01/02/2010.- La reacción de Estados Unidos de militarizar la parte haitiana de la isla luego del devastador terremoto del 12 de enero, debería enmarcarse dentro del contexto generado a raíz de la crisis financiera y económica y el ascenso de Barack Obama a la presidencia. Las tendencias de fondo ya estaban presentes pero la crisis las ha acelerado de modo que han ganado visibilidad. Se trata de la primera intervención de envergadura de la IV Flota, restablecida poco tiempo atrás. Con la crisis haitiana, la militarización de la relaciones entre Estados Unidos y América Latina avanza un paso más, como parte de la militarización de toda la política exterior de Washington. De ese modo, la superpotencia en declive intenta retardar el proceso que la convertirá en una potencia entre otras seis o siete en el mundo. La intervención es tan desembozada, que el periódico oficialista chino Diario del Pueblo (21 de enero) se pregunta si Estados Unidos pretende incorporar a Haití como un estado más de la unión. El diario chino recoge un análisis de la prestigiosa revista Time, donde se asegura que “Haití ya se ha convertido en el 51º estado de los Estados Unidos, y aún cuando no lo sea es por lo menos su patio trasero”. En efecto, en apenas una semana el Pentágono había movilizado hacia la isla un portaaviones, 33 aviones de socorro y numerosas naves de guerra además de 11 mil soldados. La MINUSTAH, misión de la ONU para la estabilización de Haití, tiene apenas 7 mil soldados. Según Folha de Sao Paulo (20 de enero) Estados Unidos desplazó a Brasil de su lugar de dirección de la intervención militar en la isla, ya que en pocas semanas tendrá “doce veces más militares que Brasil en Haití”, llegando hasta los 16 mil efectivos. El mismo Diario del Pueblo, en un artículo sobre el “efecto estadounidense” en el Caribe, asegura que la intervención militar de ese país en Haití tendrá influencia en su estrategia en el Caribe y en América Latina donde mantiene una importante confrontación con Cuba y Venezuela. Esa región es, en la lectura de Beijing, “la puerta de su patio trasero”, a la que busca “controlar estrechamente” para “continuar alargando el radio de su influencia hacia el sur”. Todo esto no es demasiado nuevo. Lo importante es que se inscribe en una escalada que se inició con el golpe militar en Honduras y con los acuerdos con Colombia para la utilización de siete bases en ese país. Si a eso se le suma el uso de las cuatro bases que el presidente de Panamá Ricardo Martinelli cedió a Washington en octubre, y las ya existentes en Aruba y Curaçao (islas próximas a Venezuela pertenecientes a Holanda), existen un total de trece bases rodeando el proceso bolivariano. Ahora, además, consigue un enorme portaaviones en el medio del Caribe. Según Ignacio Ramonet, en Le Monde Diplomatique de enero, “todo anuncia una agresión inminente”. No parece ese por cierto el escenario más probable, aunque sí pueden concluirse dos cuestiones: que Estados Unidos optó por el militarismo para paliar su declive y que necesita del petróleo de Colombia, Ecuador y sobre todo de Venezuela para afianzar su situación hegemónica o, por lo menos, hacer más lento el declive. Sin embargo las cosas no son tan simples. Para el mensuario francés, “la clave está en Caracas”. Sí y no. Sí porque, en efecto, el 15% de las importaciones de petróleo de Estados Unidos provienen de Colombia, Venezuela y Ecuador, porcentaje que iguala la cantidad importada de Oriente Medio. Además, Venezuela va camino de convertirse en la mayor reserva de crudo del planeta luego que se certifiquen las reservas de la Faja del Orinoco descubiertas recientemente. Según el Servicio Geológico de Estados Unidos, serían el doble de las de Arabia Saudí. Todo esto sería suficiente para que Washington deseara, como desea, sustituir a Hugo Chávez al frente del proceso bolivariano. A mi modo de ver, el problema central para la hegemonía estadounidense en el “patio trasero” es Brasil. El petróleo bajo tierra es una riqueza importante. Pero hay que extraerlo y transportarlo, lo que demanda inversiones, o sea estabilidad política. Brasil es ya una potencia global, el segundo de los países del BRIC (Brasil, Rusia, India, China) en importancia detrás de China. De los diez mayores bancos del mundo, tres son brasileños (y cinco chinos), pero ya ninguno procede de Estados Unidos ni de Inglaterra. Brasil tiene las sextas reservas de uranio del mundo (cuando sólo el 25% de su territorio ha sido investigado) y estará entre las cinco mayores reservas de petróleo cuando se termine la prospección en la cuenca de Santos. Las multinacionales brasileñas figuran entre las mayores del mundo: Vale do Rio Doce es la segunda minera y la primera en mineral de hierro; Petrobras es la cuarta petrolera del mundo y la quinta empresa global por su valor de mercado; Embraer es la tercera aeronáutica detrás solo de Boeing y Airbus; JBS Friboi es el primer frigorífico de carne vacuna del mundo; Braskem es la octava petroquímica del planeta. Y se podría seguir largo rato. A diferencia de China, Brasil es autosuficiente en materia de energía y será un gran exportador. Su mayor vulnerabilidad, la militar, está en vías de ser superada gracias a la asociación estratégica con Francia: en la década que acaba de comenzar, Brasil fabricará aviones caza de última generación, helicópteros de combate y submarinos ya que Francia le transferirá las tecnologías necesarias. Hacia 2020, si no antes, será la quinta economía del planeta. Y todo eso sucede en las narices de Estados Unidos. Allí Brasil ya controla buena parte del Producto Bruto Interno de Bolivia, Paraguay y Uruguay, tiene una presencia muy firme en Argentina, de la que es un socio estratégico, así como en Ecuador y Perú, que le facilitan la salida al Pacífico. Ahí está el hueso más duro para la IV Flota. Véase que el Pentágono ha diseñado para Brasil la misma estrategia que le aplica a China: generarle conflictos en sus fronteras para impedirle despegar. Corea del Norte, Afganistán y Pakistán, además de la desestabilización de la provincia de mayoría musulmana de Xinjiang. En Sudamérica, un rosario de instalaciones militares del Comando Sur rodea Brasil por la región andina y el sur. La tenaza se cierra con el conflicto Colombia-Venezuela y Colombia-Ecuador. Ahora contará con el portaaviones haitiano, desplazando de esa isla la importante presencia brasileña al frente de la MINUSTAH. Es una estrategia de hierro, fríamente calculada y rápidamente ejecutada. El problema que enfrentan las naciones y los pueblos de la región, es que las catástrofes naturales serán la moneda corriente en las próximas décadas. Esto es apenas el comienzo. La IV Flota será la porción militar más experimentada y mejor preparada para intervenciones “humanitarias” en situaciones de emergencia. Haití no será la excepción sino el primer capítulo de una nueva serie pautada por el posicionamiento militar en toda la región. Dicho de otro modo: los latinoamericanos estamos en serio peligro, y es hora de que vayamos tomando nota. Más información: http://alainet.org RSS:  http://alainet.org/rss.phtml ______________________________________ Agencia Latinoamericana de Informacion email: info@alainet.org

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